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扯闲与扯淡

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    弘一大师因战事滞留宁波七塔寺时,用餐仅是一碗米饭,一道素菜和一杯白开水.夏生便问:“一碟腌萝卜,你就不觉得太咸吗?”弘一大师回答道“咸有咸的味道”;“不添茶叶,白开水就不嫌太淡吗?”弘一大师淡淡一笑说:“淡有淡的滋味”丰子恺听说此事后感慨地评价说:“人生本如此,咸淡两由之”这就是后人生咸淡两由之的由来。

    但不是每个人都做到弘一大师那么淡静,所以才有“闲扯萝卜淡操心”、“扯闲淡”的词汇产生。在我看来“扯闲”就是风思随发起伏扬的漫谈,三五对坐闲话的信马由缰,用个比较贴切的词来说就是八卦;“扯淡”三分表现三分清议,外加四分口才的侃侃而谈,用个比较贴切的词来说就是忽悠。中国的字眼,考据到深处,有一种极致裱衬、环扣各具的乐趣。

    先扯扯闲吧,以前从来不觉得理论和书本有用,周末的随便翻翻书似乎是颠覆这种印象,先看看短篇小说写作指南中的这段:“时代变了,昨天那些步履娴雅、眼如蓝天、貌可羞花的女主角,今天老于世故的读者是不会再买她帐了;昨天的男主角,那些高大英俊、卷发宽肩、守身如玉的皮囊,也同样不能使今天的读者信服。如今新一种读者认同,读者内心深处非常清楚,他不会那么漂亮、那么讨人喜欢,而且,他还怀疑,天底下谁会这么完美无缺。”你会觉得这段与我们今天的现实太符合了,其实这是70年代的一篇论文,作者也指出“但同时,女姓独者们会本能排斥一个腰肢肥大或者暴牙突出的女主角为伍,男读者也不会答应和一个大腹便便的男主角厮守太久”这可难为死人了,这论文随后给出解决方案:“令人鼓舞的是,作家们已经解决了这个难题——靠的不是‘微褒实贬’,而是‘微贬实褒’”然后给出了个例子:

    “布列得望着巴姆,她人太瘦,颧骨太高,两眼分得太开”这下与“读者认同一拍即合”妇女们个个希望太瘦,而且喜欢颧骨高、两眼分得很开,可在这里,她们发现这些都被毫无道理地说成缺陷。当然,也要注意部位和用词“巴姆那张过于丰满、表情丰富的嘴”永远可以为读者接受,但“巴姆那张吧嗒吧嗒的大嘴”就会倒了所有人的胃口。说来也好笑,这转述的故事,前面是一段是扯闲,后面一段就是在扯淡了,但扯得很信服。

    闲时聆听贝多芬小提琴协奏曲几种华彩的比较,忽然想到一个话题:“华彩与留白”留白是指中国国画的一种构图技巧,那种时间或空间上的主动性不作为,如恰到好处般的戛然而止、爱到深处的无言、放眼极处的前景忽略,又如女子在接与受空隙间的沉吟,正像是古诗意犹未尽不尽言的余韵。正如一样的东西,得到了,就失去了审美价值,而总是遥望,又缺少坚守的必要,在这将得未得之际的瞬间的空隙,这种激越时刻的无视其他事物的高高在上的短暂性失明,也是一种留白。

    海明威“冰山风格”的魅力就在于“如果一个作家对于他想写的东西心里有数,那么他可以省略他所知道的东西,而读者呢,只要作者写的真实,会强烈地感受到他省略的地方,好像作者已经写出来了似的.冰山在海面移动很庄严雄伟,这是因为它四分之三是在水面下”

    协奏曲每一章接近尾声时候,都有片刻的时间,乐队一切都停止了,独奏者踩着幻想的翅膀,独自在舞台上徜徉。华彩是作曲家特意为炫技而发明的。华彩是独奏的个性展现,但也只有在协奏曲中才有华彩,才有华彩这个说法。小说就是围绕着主人公而进行的协奏曲,所以小说中的华彩是必须的。而小说中的华彩,要么就是大段的人物内心独白,要么就是移动对准的镜头写真,更多的情况是大片的景色描写,这景致,一定是为烘托人物的心情或者事件引发而作的烘托。

    华彩和留白最精辟的事件就是爵士中的“takefive”时间,takefive本来是爵士演出中的中途休息,而在大乐团里众声埋没的乐手们,为争取单独露脸的机会,硬是在这5分钟里使出浑身解数、轮番上阵,硬是把这段休闲变得荡气回肠。--从有意表现到情景交融,再到情不自禁。takefive就成了实际的showtime。人生就是一个舞台,许是有意为之,许是无意间,不经意地就站在了转折点,偶尔一次本意留白的takefive时段,居然变成了华彩的即兴时间,自己的一页就此掀开