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北残点微诗二——张世明5首

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    北残点微诗(二)——张世明5首

    走进夏日

    一声蝉鸣

    牵引——牧童

    走进林荫深处

    北残点评:夏日在诗人们的笔下历来都是清丽幽静的。“深居俯夹城,春去夏犹清”(李商隐:晚晴);“首夏犹清和,芳草亦未歇”(谢灵运:游赤石进帆海);清江一曲抱村流,长夏江村事事幽”(杜甫:江村)。赞美的诗句在大诗人的笔下比比皆是。这首短诗更是借夏日特有的事物“蝉鸣”引出一幅绝美的图画。“牵引”二字,用的既巧且妙,动中有静,静中有动,把动静的交替杂糅一起,使人身临其境。读这首小诗,使我想起了清代袁枚的五言绝句所见:“牧童骑黄牛,歌声振林樾。意欲捕鸣蝉,忽然闭口立。”二诗真可谓有异曲同工之妙。(2006-8-25)

    春柳

    春风春雨光临寒舍

    他忙把珍藏一冬的国画

    挂出来

    北残点评:春,在文学家的手里,永远都是写不尽的话题。而作为春天特有气息的柳,更是史不绝篇。在古代“柳”与“留”谐音,从诗经?小雅的“杨柳依依”到中唐白居易的忆江柳,再到明代杨慎的折杨柳,柳一直都是送别的象征物。诗人的这首春柳,与之不同的地方,在于写柳而无送别的寓意。并且没有采用直描的手法,而是“犹抱琵琶半遮面”借“春风春雨”来引出一幅令人想象的画面。“国画”的级别之高,足以衬托出画面之美,而一个“挂”字,更是使春显得婀娜多姿,风情万种。前人写柳而意不在送别的诗歌也有不少,其中最撩人情思的当属唐代大诗人贺知章的咏柳诗:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”这首诗采取了先白描后比拟的手法,写出了柳的绰约风姿及春风功力之妙微。而春柳一诗未着一字写柳,而处处是柳,尽显风流。诗人手段之高明,令人叹为观止。(2006-8-25)

    离别

    一张车票就像一把刀

    将理不清的乱麻

    一刀斩断

    北残点评:南朝江淹别赋云:“黯然销魂者,唯别而已矣!”寥寥数语,写尽人间别离之悲。诗人这首离别,反其道而行之,欲借车票之锋“挥一刀而解千愁”只恐怕这离愁是“剪不断,理还乱”的。亦或更有“举杯销愁”“更愁”之嫌。除非此别乃“断情”之别,否则不但无解脱之感“此去经年”反而“应是良辰美景虚设”手法上,这首短诗的新异在于反传统,匠心独特。车票的比喻也很新颖。(2006-8-25)

    心事

    桃花谢了

    春水东去

    一棵树在岸边久久张望

    北残点评:所谓“落花有意,流水无情”自古“事在一厢,多与愿违。”此写个人情也。又李后主虞美人:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”此乃家国情也。“一棵树”写尽个人之寂寥,也写尽家国之兴废。这“张望”是对自身的慨叹,也是对历史王朝更替的无奈流露。诗的手法,在于借“花谢”、“水流”之哀景,展现“独树”之怅然,可谓悲上加悲。而以哀写哀的写作技巧,事实上,更能更凸显出“心事”之沉重。(2006-8-25)

    黄昏散步

    晚霞

    一步一步

    书写——散文诗

    北残点评:冷暗、凄清的色调,由于意象的沉重以及心理上的某些暗示,很容易引起读者的共鸣。文学史上,唐代的“大历诗风”李贺的诗歌,南宋姜夔的词等就是这类风格。黄昏,晚霞,其实应当算做这类诗歌意象。像李商隐的乐游原:“向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏”构筑的便是如此意境。黄昏散步这首小诗则反其色调,来写黄昏之美,晚霞之绚,其实这并不是本诗的特色。黄昏之美,历史上和文学界早已有人推崇。本诗的特色在于诗人赋晚霞以生命,拟人化的手法之外,更为它创造了一个行为——写“散文诗”其实,晚霞在写散文诗的同时,诗人不也在构写自己的散文诗么!?其构思可谓巧妙,令人佩服。(2006-8-25)

    北残,山东郓城人。作品散见于中国青少年诗人、诗行走、湖北诗人、彼岸诗刊、当代诗风、圣地诗刊、星月诗刊、魏风诗报、小作家、新千年的祝福(中国戏剧出版社)、胜利之歌(中国文史出版社)等。