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跟瞄上人家新娘子似的，连续三年追踪奥斯卡，又是放鞭炮，又是闹洞房，直到吹灯拔蜡，我还在那儿听床。作为一个电影发烧友，我的“申奥”心情，比中国导演还要急切啊
堪堪三届奥斯卡“刷”下来，跟打了三圈麻将一样，你说“糊牌”像羚羊挂角，无迹可循吧，也不尽然，毕竟大凡游戏，皆有规则，不管是明的，还是暗的。关键就在于，一直操纵整个游戏的，到底是摆在明处的，还是那些“潜规则”且说这第79届吧，我仿佛看见了一条条“潜规则”的“狐狸尾巴”
“最佳影片”得主无间行者，脱胎自香港无间道，马丁斯科塞斯只是将它弄得更“无间”或者说更紧凑了——精简掉一个女主角，让俩卧底同时爱上一个心理医生；并且渲染上了马丁式的血腥和暴力色彩，动不动砍手剁脚的——在我看来，毫无必要——当然，侧重点不同，是各自的艺术追求，港版在说事情推动人，老马却在刻画人物性格，可就凭这样一部思想性乏善可陈的商业片就问鼎“最佳影片”的桂冠，着实让我忿忿不平。或许电影学会的评委们都没见识过原版无间道的精彩吧，可无间行者较之之前夺冠呼声甚高的巴别塔来说，实在是形同云泥，甚至连“怪力乱神”之作硫磺岛来信尚且不如。因而，我认为，故意制造意外，是每届奥斯卡金像奖的潜规则之一。
巴别塔输在结构和剧情，与上一届的最佳影片撞车“撞车”了，不管它多么真诚地呼吁，我们要重新审视不同种族、不同文化的交流与沟通，而评委们却是图新鲜的，并不鼓励“跟风”之作，因而也不会出现像我们国家的“武侠片”大比武的滑稽场面。而硫磺岛来信站在日本人的角度讲述硫磺岛战役，确实够“怪力乱神”的，你让美国大兵的受益者们——那些评委们何以自处呢？阳光小美女又是歌舞片的路子，女王则手法过于简单，无间行者好像瘸子里面拔出来的将军，却并不能体现出马丁斯科塞斯的大师功底。出租车司机年代久远，不说了，光说这近的，纽约黑帮、飞行者，那是什么手段？那是何等气度？最该拿奖的时候，大奖旁落，无所谓时，却喜出望外，我觉得老马被奥斯卡涮了一道又一道。因此，我私下认为，第77届奥斯卡“最佳影片”和“最佳导演”分别给了百万宝贝和克林特伊斯特伍德，只是一帮昏庸裁判的一次误判，而为了找平衡，两年后，便将“最佳影片”和“最佳导演”分别给了无间行者和马丁斯科塞斯，这和绿茵场上的黑哨一样，是在用错误来纠正错误，结果却连续犯了两次错误。在我看来，最公正的褒奖，就是将两届奖项对调，而不是像单位里评先进，今年是你了明年就是他。
“影帝”和“影后”这两顶高帽的发放，更能彰显奥斯卡打击“偶像派”的“潜规则”思想。看完血钻，我在心底由衷地向大帅哥莱昂纳多迪卡普里奥致敬，这回哥们儿是出了大力了，胡子拉喳，疲于奔命，揭发了人间地狱般的塞拉里昂黑钻交易的残酷斗争，在“偶像派”的外衣之下，展示了强大的实力派气质。可偏偏有个俩眼睛不般大的弗雷斯特惠特克坐享其成，在末代独裁中暴虐了一把，扮酷了一番，便将个“影帝”头衔揽入怀中。不过，说实在的，相比之下，弗雷斯特惠特克确实比莱昂纳多迪卡普里奥更狠，他给人的感觉，好像你和他站在一起，指不定哪会儿他就把你干掉了，估计像个恐怖分子一样，把奥斯卡评委都给震住了。而“影后”的头衔，无疑又调戏了佩内洛普克鲁兹和凯特温丝莱特，海伦米伦老太太在女王中一直绷着脸蛋儿装深沉，偶然间让一头雄鹿逃离猎人的枪口后落下的两滴珠泪，便结结实实地打动了人心。“实力派”的“可恨”之处，就在于总是让“偶像派”出力也不讨好。在我看来，阿莫多瓦的主流之作回归，全靠一个佩内洛普克鲁兹支撑着，她的美艳是整部电影唯一的看点，这才真正体现了女演员的价值。而女王更显眼的，是伊丽莎白二世和布莱尔围绕戴安娜王妃的葬礼大打新闻战，争夺人民信任度的较量。姑且认定二人的得奖实力在两可之间吧。
至于让我们的张大导演心头窃喜或者大有鸡肋之感的“最佳服装设计”奖项的旁落，我认为并不存在老外歧视中国文化的情状，因为绝代艳后着实让我过足了眼瘾，克尔斯滕邓斯特和一众王公贵族的太太们，像花样年华里换旗袍一样，勤奋地展示着各式各样的漂亮时装——当年的时装，而众所周知，满城尽带黄金甲却别有用心，它想要给我们看的，并不是衣服，而是衣服包不住而露出来的玩意儿，当然不能得这个奖。
本届奥斯卡最大的收获，其实是那部最佳外语片窃听风暴。1984年的东德，一个秘密警察对一位艺术家的窃听故事。高压政治对人性的摧残，形势所迫之下的身体背叛，爱情和信仰所作的牺牲，奋起抗争的伟大感召，个人魅力对他人的影响，林林总总的情愫，让我时时刻刻为之牵肠挂肚，心潮澎湃，这样一部电影所能带给你的东西，是无法估量的，它势必进入你的身体和意识，打动你的生活