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在“中国第六代导演”这口炒锅里，一直让我大快朵颐的两道菜，就是贾樟柯和王小帅。如果你吃腻了张艺谋和陈凯歌的乱炖，甚至已然倒尽了胃口，请不要因噎废食，端开“中国第五代导演”的饭碗吧，隔壁锅里的新鲜玩意儿正热气腾腾着呢
贾樟柯的摄影机镜头是宽广的、向下的，无限忠实地记录着中国社会的世事变迁，一以贯之地关注低层人民的生活，那种粗砺的写实风格率先征服了我：讲述改革开放之初，一个小偷的人生故事的小武，和记录80年代中国人的生存状态和精神面貌的站台，以及直指当下城乡生活的任逍遥，构成了近乎完美的再现中国往事的故乡三部曲。及至世界、三峡好人，贾樟柯无不用他独特而新奇的视角，捍卫着“中国第六代导演”群的尊严。
比起贾樟柯的贪大、求全、刻画群像来，王小帅的火力更加集中，也更加鲜明，深邃似洞若观火的目击，冷峻如冰天雪地中的思索。表现“残酷的青春”的十七岁的单车，展示进城打工的农民工的悲惨遭遇的扁担？姑娘，刻化偷渡客的尴尬亲情关系的二弟，统统把剧情投射在一种逼仄的生存空间里，让人物在苦苦煎熬之下暴露出人性最纯粹的情感。直到青红和顾长卫的孔雀，一道把关注的目光指向特定的历史时期，王小帅的电影变得越发深沉、凝重
他们同样是墙内开花墙外香，一度埋在“地下”干活儿，并且一起曲线救国，怀揣着一个个从国外荣获的电影大奖衣锦还乡，让国内影人和影评人瞠目结舌，陷入集体失语状态。而我在齐头并进追看两位草根导演的作品之时，却发现了一个值得玩味的事件或者噱头：他们都通过一部电影作品，呈现了一位叫东的画家的艺术生活，他就是他们共同的朋友刘晓冬（也作刘小东），于是我便对东这个画家产生了浓烈的好奇，因为我看见一帮艺术盟友们的友谊。
先看的是贾樟柯的与三峡好人同在2006年出品的东，这部记录片中的刘小东是个成功的画家，他分别前往三峡地区和泰国曼谷创作油画温床，十二个拆迁工人和十二个热带女性就是他的写生对象，影片中充满了刘小东个人对绘画艺术的理解。而贾樟柯作为旅伴，一直陪在他身边，一箭双雕地完成了这部影片，并在第63届威尼斯国际电影节地平线单元获得由意大利艺术协会和意大利纪录片协会颁发的“2006开放奖”和记录片奖。从这部电影中，我更多的看到了两位艺术家的共鸣，绘画艺术与电影艺术的沟通。
而发现冬春的日子，却有一种考古般的惊喜，它是王小帅的电影处女作，在极端艰苦的条件下完成。他当年和影片中的画家刘晓冬一样经济拮据，怀才不遇，而影片所拍摄的就是刘晓冬和妻子的真实生活。1993出品的这部黑白电影一直未获公映，直到被bbc（英国广播公司）评为电影诞生以来的100部佳片之一，而且是唯一入选的中国影片。我从中看到的是，艺术家在生活与创作中的双重痛苦，仿佛一条河流的源头，流向了他日后的成功。
而东给了贾樟柯和王小帅什么，贾樟柯和王小帅又给了东什么呢？或许也可以转换成这样一个问题：绘画给了电影什么，电影又给了绘画什么呢？艺术是相通的，艺术盟友间团结互助的友谊是珍贵的。一想到这些，我就为自己的孤独感到惆怅，说起来挺酸的，这都哪儿跟哪儿啊