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火车呼啸而过，车中人潮人涌。她置身在火车上那狭小的空间里，沉默。然后她站了起来，她在火车上走动。
这就是周渔。一个在那个背景不清的年代里压抑着的女性，对美好的爱有种至善的渴望与追逐，鲜明到不加思索。
很早的时候，就看过这张碟。有些镜头是一直记得的。就如开头的这列火车，周渔追赶火车的镜头，周渔明亮清澈的眼神中闪现的激情，周渔在大雨中寻找仙湖的坚决。一个小小的镜头，都显得那样简单纯粹。
诗人陈清的爱情盲从，使他由纯粹的幸福中，放弃了女人最渴望受到征服的那种狂野。他的才情陶醉着周渔的萌芽，以一种恍然的方式恶灌着周渔的激情。周渔将希望放在火车上，没有尽头，以至于最后的依赖习惯。她的美丽容颜，象仙湖一样神秘带着明净的光泽。所有的镜头感有着对细节和光线的讲究，周渔内心里涌动的复杂、感性的情绪，到位的表达着一个非常明显的电影世界的境界，也同样表达着周渔对爱的那种感受，如同川流不息的河水，运动着。不腐。
而“仙湖陶醉的青瓷在我手中柔软得如同你的皮肤”一首诗歌对爱情感触的不确定性，恰恰才正是影片想要交代的主题。
是的，激情。但这不能说是一个女人激情摇摆的故事，而是一个女人追逐梦想成长的故事。
有的时候，有一种女人通常会爱上跟自己不属于同一个世界的男人，这是一种企图超越自身局限的渴望。人在某种时候，不善于与人打交道，可是眼睛总是清澈，眺望着远方的风景，独立特性而又心意执着。所以在这个周渔的女工描绘陶瓷图案的时候，她的心灵必定是与艺术和美相通的，她一定渴望与一个心灵上接近的深情男子相遇。于是，陈清出现了，带着忧郁的美让周渔的热情象火山爆发一样源源不断的喷发出来。陈清是她企望的世界里的一种信仰的终点，他仿佛站在时光的彼岸，如同幻觉使人留恋。我想，当周渔带着一种勇气，为着这个梦，追向彼岸的时候，那种勇气投射的只是她自己。因为很少人有勇气将彼岸的东西付出实际的代价，无论是爱情，还是信仰惟有生活在此岸才是理性而明智的，不知道还有多少人把爱当成信仰来追问和找寻。也许吧，在现实生活中爱更容易沦落成为一种工具。它需要的耐心和能量太大，以至于很多人早已经失去了追寻的信心和勇气。或者这也是人性深处的一个共同的折射面。
盲目、犹豫、创伤、没有功利没有目的，因为爱而更无私心，只是为了信仰存在，这是周渔一直想要的。所以周渔在遇到陈清之后，就已经成为了一列失去控制的火车。
阿强应该拉住她，拉着这列火车，可惜周渔实在太勇敢太热情太决绝了，她象飞蛾扑火一样扑向彼岸的海市蜃楼。而恰恰阿强是实在的，她很明白只有阿强会属于自己，只有阿强才能与她真实的自由自在的相处，跟陈清只是互相折磨的一种过程。但她已经停不住了，这列火车本身已经成为一种情感源泉的象征，她只能在犹豫中做着短暂的停留，然后再次的上了火车，踏上了追逐梦想的旅途。
一部关于爱情的电影，探讨着爱情的本质。整布影片中充满了暧昧之处，无论是色彩还是情节，让人怀疑承载着爱情的厚度与重量无意是愚蠢不可行的，但当人们所观望的爱情看不到无限眷恋而受到约束的时候，我们就在怀疑，期待的东西是否可以颠覆？记忆与消逝的回响，以及对爱对时间的真挚的追问，都是多么的珍贵。
这部影片在情感上的描述也透彻出了清晰的纹理。一个人的记忆，将隐藏的不可言喻的意味呼之及出，诗人可以用文字的表达扭转自己经营的幻想，而周渔却做不到，这与是否懂得爱情无关。之所以，周渔对两个男人强烈的感情，在生与死的对照中，没有因为车毁人亡，消逝，反而，早已升华到一个虚幻的境界。那些属于时间的微小记忆和线索依旧还在。
女人是水，有的时候却可以像是被寒冷封了的冰。周渔被彻底的融化了。她通体透着晶莹的光泽，肆意流淌。
真实的感情原本与一场盛大无关，与伦理道德无关，与瞬息变化的自然无关，只是爱情的本质对于不同的人来说却是不一样的。也许只是一次擦身而过的瞬间，泪流满面的问候，就会有留恋到没有始终的欢喜和苍凉。
周渔就在那列火车中，敏感、脆弱、冲动、渴望，信仰和幻想。一切与爱情有关的东西，我们都能在周渔的身上找到答案。她经过大大小小的车站，没有终点，卸下一些，又装上一些，但她始终是运动着的，充满活力，这是周渔成长的地方与方式。
感动我的仅仅只是一个女人成长的过程，并非爱情本身。
因为爱在运动中进行，就如同周渔依旧乘坐的那列火车，不会有终点。