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关于野花的隐喻，是从一支歌中听到的，那是二十余年前邓丽君的歌：“路边的野花，你不要采”野花为何物，竟让女人们如此心惊、担忧、害怕？后来为人妇，便才明白了其中的涵义。每次他远行，便亦真亦假地叮嘱一句：路边的野花不要采。
如果说，邓丽君那软绵绵的歌声为深闺怨妇而代言，那么，田震的野花便是对立一方的宣言：“山上的野花为谁开又为谁败，静静地等待是否有人采摘摇摇摆摆的花呀，她也需要你的抚慰，别让她在等待中老去枯萎”田震嗓音中所固有的略带沙哑磁性的音色，她的摇滚节奏她的粗犷凌厉，让这支歌增添了一种来自自然的野性。刻画出了一朵美丽的寂寞的野花心路。这是当代的“野花”具有邓丽君年代所没有的个性，具有主动性、开放性、进攻性，已无原来的被动、自怨自艾色彩。
野花，真正的魅力出自于那个“野”字，它代表着一种不加修剪、肆意枝蔓的生命原色。所有的花，都出自旷野自然之中，只不过有的被移植于庭园屋檐之下，自然而然地成了“家花”罢了。曾记得从山野中采来了一束野蔷薇，插入最喜欢的青花瓶中，几日后花蕾慢慢绽放开了，花瓣虽不如月季及玫瑰的花瓣硕大漂亮，但，她那水红水红的一团，让人觉得醒目而新鲜，和谐而自然，又好像是从花瓶中长出来的似的，花瓶便是她应该呆的地方，花与瓶，与房间已经和谐地组成一体。看着她，你不会听见杜鹃鸟泣鸣春天的凄婉歌唱；你不会嗅到早春原野上，潮湿的空气溢漫着的花蕊丝丝甜香的气息；你不会感到山风吹来时花姿摇摆、花瓣坠地的动感之美。已经不可以了。
野性的东西，一旦离开了它生存的天然环境，就再也找不回属于它们自身的独特生存状态及美学意义了。
这让我想起了歌坛的常青树麦当娜。在西方，她成了众多年轻人特别是女孩子们的偶像。她们认为：麦当娜做了我们很想做的一切。麦当娜的野性，她对现实的反抗，对所谓理想世界的突围，挣脱世俗的枷锁，使她跟她想要的男子相处，使她得到了两个她想要的孩子，更使她从不重复自己、不断创新而成为世界明星。她那种极尽一切努力去尝试、引诱，去无礼地冒犯和进攻，为自己在这个井然有序的世界中争得一席之位的勇气，让人心惊折服！
在如今这个失去激情、想象、梦想和理想信仰而沉浸在犬儒主义的年代，女人如同音乐，正在沦为后庭花，她们没有了野花的质朴天然，蔓延激情，更没有了能主动掌握自己命运的勇气。于是，有人开始提倡女人回归厨房，沉浸卧室，相夫教子。如果这样，我不知道那些诸如居里夫人、梦露以及等等让这个世界记住她们名字的女子们，还会不会如花生野地般具有其旺盛的生命力。
我想，野花，还是让她开在山野之中，漫山遍野，给世界一个五彩缤纷、生机勃勃的美丽。
野花，在我这里已经没有了最初的隐喻，那个既有贬义又有赞美含义的隐喻。